Holly Golightly e o Medo de Amar

Encontrei essa reportagem muito interessante na revista Serafina da Folha de São Paulo, de Outubro/11. Holly Golightly é a protagonista do filme "Breakfast at Tiffany's" ou "Bonequinha de Luxo" no Brasil, um grande clássico que eu adoro.

Holly Golightly e o Medo de Amar
Como o clássico "Bonequinha de Luxo" ainda é feminino, feminista e subversivo aos 50 anos

A história da mocina Holly Golightly, interpretada de forma definitiva por Audrey Hepburn, de fato merece ser revisitada. Tido como um filme fútil, um romance água com açúcar, é na verdade uma fábula subversiva sobre o medo de amar.

Uma das chaves para essa interpretação está no guarda-roupas de Holly, com vestidos assinados por Hubert de Givenchy, criador da maison francesa que leva seu sobrenome, e supervisão da top figurinista Edith Head.
O figurino de Holly é todo baseado no conceito de proteção e distanciamento. O preto, mais que elegância sisuda, sugere a viuvez ou o casamento anulado com o veterinário texano Doc, figura paterna ultraprotetora que a personagem adota na sua busca obsessiva por "um nome" que lhe dê status, segurança.

Golightly, vejam só, pode ser traduzido como "vá devagar". No livro, ela é um tipo de prostituta de luxo, o que no filme é apenas sugerido quando Holly, por exemplo, aparece nua enrolada num lençol. Os clientes/pretendentes a abastecem com joias e outros mimos, mas ela veste preto porque não está emocionalmente (mesmo o sexo é frio como sugere a cena) disponível para eles.

Mesmo o cigarro, vício da personagem, é fumado numa piteira, a uma distância segura da boca, como se ela fosse incapaz de segurar suas escolhas entre os dedos, cobertos por luvas.

Holly tenta se convencer e ao seu vizinho e verdadeiro interesse amoroso, Paul (um escritor "cachorrinho de madame", sustentado por uma socialite) que está apaixonada pelo milionário José.

José talvez a faça sentir a paz que só encontra quando está na joalheria Tiffany, templo consumista onde as dores e os medos da personagem, suas feridas, são representados por diamantes e pedras guardados dentro de vitrines.

Na famosa cena final, Holly desiste de fugir para o Brasil, outra metáfora de segurança como lugar idílico e solar, e literalmente decide se molhar, saindo do táxi sob uma chuva torrencial, da qual nem mesmo seu trench coat poderá protegê-la. A heroína corre atrás de seu gato sem nome (uma de suas máscaras de transferência) que ela havia abandonado, mas acaba encontrando também Paul. Uma gata assustada e um cachorro molhado, enfim, se beijam num beco chuvoso sem garantias nem segurança.

Com seus "kitten heels" (saltos de gatinho), ela dá o passo de fé cega que a liberta, e o filme termina, deixando os espectadores diante do abismo insondável do amor. Num mundo de jaulas, Holly é, numa mulher, a coragem de se lançar no escuro.